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    下午三点，泰勒的工作室。

    泰勒穿着宽松的针织衫和牛仔裤，金发随意扎成马尾，

    素颜的脸上带着创作期特有的专注神情。

    见到陈诚，她放下手中的吉他，给了他一个热情的拥抱。

    “你能来太好了。”

    她引他走到工作室中央的沙发区，那里已经摆好了咖啡和点心，

    “我一直在想我们上次没完成的合作。

    你给我的那段bridge启发太大了，我后来写了整首歌。”

    她走到钢琴前，弹了一段旋律。

    依然是《I DOn’t Wanna Live FOrever》的骨架，

    但编曲更加丰满，情感更加浓烈。

    陈诚安静听着，

    敏锐地捕捉到她在副歌部分加入的一些小调转折——那是典型的泰勒式叙事技巧，让情歌透出一丝史诗感。

    “怎么样？”

    弹完后，泰勒转头看他，眼神里有着创作者特有的忐忑与期待。

    “更完整了。”陈诚中肯地评价，

    “副歌的转折处理得很巧妙，把那种绝望感具象化了。”

    泰勒眼睛一亮：

    “你听出来了！我就是想表达那种……明知道是徒劳，却还是无法停止的感觉。”

    她坐到陈诚对面的高脚凳上，抱起吉他，

    “我想把这首歌做成一部电影的主题曲，大概明年上映。

    但我觉得它还可以更好。所以我想……”

    她顿了顿，直视陈诚的眼睛：

    “你之前为《速7》写的歌很成功，我想邀请你共同制作这首歌。

    不仅仅是演唱，

    而是从编曲、和声到制作，全程参与。

    我知道这要求很大胆，但我们上次的碰撞让我相信，我们能做出一些特别的东西。”

    陈诚没有立刻回答。

    他端起咖啡杯，目光扫过工作室墙上那些便签——那些都是泰勒创作过程的痕迹，

    密密麻麻，层层叠叠。

    这是一个对音乐有着绝对掌控欲和野心的艺术家，能让她提出共同制作的邀请，分量不轻。

    “电影插曲的定位，意味着它需要兼顾大众审美和艺术表达。”


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